Sin spoilers | The Americans no le dará muchas alegrías a su canal de televisión FX en términos estrictamente numéricos -su tercera temporada ha marcado mínimo histórico de audiencia- pero como suele suceder, es la niña bonita de los críticos estadounidense desde que se estrenara en 2013. Con toda la razón. A finales de mayo se anunció que la serie había ganado el
Critics' Choice a mejor serie dramática; dos meses antes sería renovada por una cuarta temporada que llegará a principios 2016. Su llegada al panorama televisivo estadounidense se produjo tras la emisión de la segunda temporada de
Homeland (*), serie con la que inevitablemente se comparó al compartir -a primera vista- temática.
Affairs internacionales, espionaje, paranoia, el enemigo en casa. Pero no tono. Mientras
Homeland ha acabado convirtiéndose en un
24 de cable,
The Americans ha continuado fiel a un tono que ya no sólo recuerda a la malograda
Rubicon sino esencialmente a la serie de las series:
The Sopranos [y por ende a
Breaking Bad]. ¿El porqué? La perfección al conjugar
thriller y drama familiar. El juego del gato y el ratón. El esconder el gran secreto a la familia. El matrimonio: Tony/Carmela, Walter/Skyler, Philip/Elizabeth. Sin embargo si hay algo en lo que no se parecen es los créditos de apertura. Mientras
The Sopranos muestra un trayecto en coche de Nueva York a Nueva Jersey al son de
Woke Up This Morning de Alabama 3 y
Breaking Bad continuó la estela del minimalismo de
Lost, la
intro de
The Americans son veinticinco segundos cuya principal fuente de inspiración son pósteres propagandísticos -recreados- y fotografías -líderes políticos, estatuas,...- de la década de los cincuenta y sesenta durante la Guerra Fría entre la Unión Soviética y Estados Unidos. Todo ello sirve para transmitir al espectador qué tipo de serie es
The Americans, cuyos protagonistas es un matrimonio de la KGB infiltrado en territorio enemigo durante la administración de Ronald Reagan en los años ochenta. El equipo responsable de la
intro de la serie de FX es
Elastic.tv, artífice también de las cabeceras de otras series como
Juego de tronos (HBO),
Daredevil (Netflix),
True Detective (HBO),
Masters of Sex (Showtime),
Halt and catch fire (AMC),
Justified (FX),
Carnivale (HBO) y
Man in the High Castle (Amazon), cuyo estreno está previsto el próximo 20 de noviembre. Luego hay casos como los de
Transparent (Amazon) y
Better Call Saul (AMC), la primera está compuesta por vídeos caseros de reuniones familiares -¿los Pfefferman?- pero también clips del documental
The Queen (Frank Simon, 1968), protagonizado por la
drag queen Flawless Sabrina; la segunda ha sido definida por sus propios creadores, Vince Gilligan y Peter Gould junto a Curtis Thurber, como una "mierda" intencionada en oposición a la excelente calidad de las cabeceras del resto de series (**). Lo curioso del tema es que cada episodio cuenta con una
intro diferente, como
Broad City (Comedy Central). Por cierto, no es extrañar que la tercera temporada de
The Americans y la primera de
Better Call Saul copen los
rankings de mejor serie dramática de lo que llevamos de 2015. Pero, señores, para cabecera buenrollera la de
Gravity Falls (Disney XD), animación infantil cuya mitología
sci-fi ha llegado a ser comparada con la de
Fringe (Fox).
(*) La cual fue víctima del
hype backlash tras un primer año meritorio en otoño de 2012. Hubo un consensuado descontento ante cómo la serie degeneró. Se llegó a compararla con
Scandal. Tras una tibia tercera temporada que finiquitó el arco argumental de su premisa, se ganó la resurrección creativa y crítica en su cuarto año.
(**) De cable. La ausencia de anuncios [
premium cable] permite una mayor recreación pues cuentan con mayor minutaje y metraje. Aún así, series de
basic cable [anuncios, anuncios] cuentan también con cabeceras de mayor elaboración que las de
network.
Bonus: No podía faltar
Six Feet Under, queridos.
